Xeno 비하인드 스토리

2장: Schilke 이상에서 출발

1977년 Yamaha는 음악 공연의 중심지인 긴자에 최초의 관악기 매장인 Atelier Tokyo를 열었습니다. 미국 Schilke Music Products에서 2년 간 수련을 마치고 일본으로 돌아온 Kawasaki는 아틀리에의 초대 총괄 부장에 임명되었습니다.

Kawasaki가 아틀리에에서 일본과 해외 연주자들의 요구를 충족시키기 위해 바빴던 동안, 1974년 Yamaha에 입사하여 나중에 이사 겸 경영 책임자가 된 Hiroo Okabe는 Yamaha 본사에서 디자인에 관여했습니다. Yamaha에서 4학년 때 트럼펫 디자인을 담당한 Okabe는 대학 시절부터 노포 브랜드 트럼펫 애호가였으며, 노포 브랜드 악기처럼 연주자에게 널리 사랑 받을 악기를 만들고 싶었습니다.

이 브랜드는 미국에 기반을 둔 고품질 트럼펫 제조업체이며 많은 최고의 아티스트들이 선택했습니다. 트럼펫의 기본 구조는 황동의 두께와 리드 파이프의 길이부터 메인 슬라이드에 브레이스가 있는 곳까지 Yamaha가 디자인을 기반으로 했던 Schilke 트럼펫과 거의 모든 면에서 달랐습니다. 사실, Schilke는 브랜드의 트럼펫을 포함하여 당시 판매되는 트럼펫에 대한 불만이 자신이 직접 회사를 세워 사업을 시작하게 된 계기를 불러 일으켰습니다. 브랜드와 Schilke 사이에 이상은 다르다는 점은 이치에 맞았습니다.

새로 부임된 Okabe가 초기 업무 배정 당시부터 작업해 온 모델 재설계를 맡았을 때, 그는 잘 정립된 악기에 대한 철저한 연구를 통해 폭 넓은 구조 변경을 제안했습니다. 즉, Schilke는 무엇보다도 피치를 강조했기 때문에 Yamaha 제품은 그때까지 브레이스를 사용하지 않았지만 Okabe는 이를 추가할 것을 제안했습니다. "당시 연주자들은 피치의 정확성보다 이 브랜드 제품의 형언할 수 없을 만큼 아름다운 음색에 이끌렸고, 신뢰할 수 있는 악기를 원했다. 이 경우에는 자신들이 원하는 종류의 제품을 만들어서 자신들이 필요로 하는 것을 이해했음을 보여줄 필요가 있다"고 Okabe는 당시 자신의 생각을 설명했습니다.

Okabe는 Yamaha가 그토록 부지런히 보존해온 Schilke 이상에서 벗어나려 했지만, Kawasaki는 Schilke로부터 트럼펫 디자인에 대해 자신이 아는 모든 것을 배웠습니다. 두 사람이 충돌하는 것은 불가피했습니다. 그러나, Kawasaki는 아틀리에 연주자들로부터 심한 비판 등 직접적인 피드백을 듣고 많은 연주자들이 사실 그 브랜드의 제품과 더 유사한 악기를 원한다는 것을 알게 되면서 점차적으로 Okabe의 아이디어를 받아들이기 시작했습니다. 그것은 Schilke의 배신처럼 느껴졌지만, 그들은 Yamaha 트럼펫을 다음 단계로 끌어 올리려면 연주자의 말을 들어야 한다는 것을 알고 있었습니다. Kawasaki는 매일 이것이 사실이라고 느꼈습니다.

1980년에 "포스트 Schilke 타입"의 첫 시제품이 완성되었고, Kawasaki와 Okabe는 미국으로 가서 그곳에서 아티스트들에게 평가를 받았습니다. 이 시제품은 Yamaha의 새로운 방향을 보고 기뻐하는 아티스트들로부터 높은 평가를 받았습니다.

Kawasaki는 포스트 Schilke 타입의 모델 개발에 대해 Schilke에게 여러 번 알리려고 시도했지만, Schilke가 다치면서 다른 예상치 못한 상황으로 인해 타이밍이 맞지 않았고 Kawasaki는 사실상 그에게 아무 말도 전달하지 못했습니다. 그러나, Schilke는 시카고 심포니 오케스트라의 수석 트럼펫 연주자인 Adolph Herseth 또는 보스턴 심포니 오케스트라의 수석 트럼펫 연주자인 Armando Ghitalla와 같이 시제품을 테스트한 미국 아티스트들 중 한 명으로부터 소식을 들었을 수 있습니다. 때때로, Schilke는 Kawasaki와 Okabe에게 "뒷걸음 치지 말라"고 말합니다. 이 메시지 안에는 회사를 또 다시 궁지로 몰지 말라는 경고성 내용이 숨겨져 있었습니다.

말년에 어쩔 수 없이 휠체어를 사용한, Schilke는 여전히 일본을 방문해 그가 사망하기 1년 전인 1981년까지 지도를 아끼지 않았습니다. 그는 다른 악기에 대한 헌신이 분명한 젊은 Okabe와 가끔 마찰을 일으켜 자신의 이상에서 벗어난 Yamaha의 새로운 방향에 대해 내부적으로 갈등을 느꼈을 것입니다. 그러나, Schilke가 Yamaha에서 우위를 점하고 있음에도 불구하고, Okabe는 자신의 신념을 확고히 지켰고 자신의 아이디어를 드러내는 것을 두려워하지 않았습니다. 이 두 사람의 상호 작용을 직접 목격한 Hiroaki Imaoka는 "전진하려는 방향은 달라도 두 사람 모두 새로운 높이를 향해 나아가는 같은 목표를 공유했다"고 주장합니다. Imaoka는 Yamaha 트럼펫의 발전이 두 사람의 열정으로 뒷받침되었다고 확신합니다.

1982년에 새로운 포스트 Schilke 타입 Custom 트럼펫이 출시되었습니다. "원피스 벨*1"을 채택한 것 외에도, 새로운 모델은 모두 오랜 문제를 해결하고 전반적인 품질을 대폭 향상시킨 주요 구성 요소에 대한 디자인 변경이 특징입니다.

음대를 졸업한 후 Imaoka는 Yamaha에서 근무하기 시작하여 1980년에 디자인 부문에 합류했습니다. 즉, 자사의 첫 번째 주요 트럼펫 모델 재설계에 대한 책임을 Okabe와 공유했던 것입니다. "포스트 Schilke 타입 모델의 가장 두드러진 특징은 하나의 브레이스를 추가한 것"이라고 그는 설명했습니다. 이 브레이스는 악기에 많은 사람들이 요구하는 부드럽고 깨끗한 사운드를 제공했습니다. "그때까지 연주자들이 첫 악기로 Yamaha를 선택했음에도 불구하고 악기가 개선된 뒤에도 다른 브랜드를 구입하기로 결정한 경우가 많았지만 새 모델의 도입으로 서서히 변화하기 시작했다고 생각한다"고 Imaoka는 이어 말했습니다.